苏州欧朗建筑装饰材料有限公司 (图)-会议室隔音降噪-隔音

音乐厅声学设计

在厅堂内各处，不管你是否使用扩音设备，声音都要有一定的响度，而且，各处的响度要比较均匀，不得有“焦点”——即声音被“聚焦”而特别响的地点，也不得有“盲点”，即声音由于某种原因而变得很弱的地点。这种现象并不少见。如果你问某些细心的、注意声音效果的剧场工作人员，他会告诉你哪几个座位上的声音特别弱，哪些座位上的声音特别清楚等。北京有个剧院，它的前几排座位恰好是一片“盲区”，眼看着自己面前不远处的舞台上，演员在卖力地张口，但听起来声音却很弱，要“坚起耳朵”很费劲才能听清。

反射声的存在是必需的，因为有了反射声，声音才显得有“活力”。反射声也要均匀，某些声学缺陷往往是由于反射声不均匀造成的。舞台上空悬挂的反射板的数量、方向及反射能力、制作用的材料，会议室隔音降噪，舞台和大厅顶上天花板的高度、形状等，都与反射声特别是早期反射声有很大的关系。一般希望低频反射声略强于高频反射声，这样听感就比较丰满。

近期的研究表明，侧面反射声对于听觉来说是很重要的。古典音乐厅，如每年元旦向全世界播出新年音乐会的维也纳音乐厅的“金色大厅”，是立方矩形即“鞋盒式”的。许多现代的圆形或放i射形的音乐厅的演奏效果往往不如立方矩形的好，被认为是由于立方矩形的大厅侧面距离短，因此侧面早期反射声比较强的缘故。所以目前“鞋盒”又时兴起来。北京音乐厅就是“鞋盒”式的。

直达声与第i一次反射声到达厅内同一处的时间间隙不能太长，礼堂隔音，如果长了，听起来就会有断开的感觉，更严重些就会有“回声”了。这个问题对于体积大的剧院是个特别需要注意的问题。例如，如果剧场特大，前排中间座位的听众所听到的从舞台上直接传来的直达声与从远处的反射后壁或后排顶棚来的第i一次反射声就会“脱节”。像人民i大会堂这样大的大厅，是利用各座位上的小扩音器来解决的。

店大堂的大空间声学设计

酒店大空间的公共场所如大堂、宴会厅、餐厅、报告厅、健身房、游泳池等。这些场所由于大量采用大理石、金属板材、大玻璃等坚硬光滑材料，虽达到富丽堂皇的装 修效果，隔音，但无意中***了室内的声环境，这些场所往往人声嘈杂，听闻不清，影响人际交往，降低了使用功能。其原因是：一是声源在厅堂内发声时，人在距声 源一定距离 处听到的有来自声源的直达声，还有来自顶棚、墙面、地面等坚硬光滑材料的多次反射声，直达声和反射声的叠加增加了室内的嘈杂程度，使噪声级 (分贝)提高。另一方面，如果声源发出的是非连续性的噪声，当声源停止发声时，室内仍能听到声音在室内界面多次反射和散射而逐渐衰减的声音即混响声，厅堂体积越大，混响声越明显，混响声延续的时间即通常称为混响时间(以秒表示)也越长，过程的混响时间降低厅堂内的语言清晰度，影响听闻条件。不止于此，因人声嘈杂、听闻不清，会议室隔音，人们只好再次提高说话的嗓门，又使嘈杂声进一步加剧，进入恶i性循环。为改变这一现象，应当请***的声学工程公司解决，可以通过声学计算，按照降噪量或混响时间的要求(如语言清晰度的要求)，确定声学环境的材料用途要求。

配合扩声系统设计、建筑***应考虑的问题

会议室的扩声系统设计是声学***或广播部门的工作范围，但建筑师必须在初步设计时就应考虑有关的配合问题：

1． 确实声控室的面积和位置，以及声、光控制室之间的隔离问题；

2． 根据扬声器的尺寸和配置部位，预留足够的安装和调试的面积，并统一考虑装修处理；

3． 按同声传译系统的标准要求，确定所需的房间的数量、面积和部位，以及内装修的要求；

4．协调建声与扩声设计之间的矛盾。

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